索尼RX1

       RX1采用了一支蔡司Sonnar T* 2/35镜头。对于全画幅相机，如果出门只能带一支镜头，那么最佳的选择就是28-300或者35，前者就不说了，后者作为定焦头，进一步是标头，退一步是广角，如果说50头和人单眼的视角最接近，那么35头就和人双眼的视角最接近。如果用35mm拍人物特写，会因为透视的问题使面部出现船底形变形，只有16-35和70-200两支镜头的著名摄影家卢广，在一次采访中提到了一个很简单的解决办法：离远一点拍，然后再裁切，反正现在的机器像素都高。

        对于35mm这个焦段，单反全部都是类似Distagon的反望远结构，其中也包括了蔡司自己的ZF.2、ZE Distagon T* 2/35，它们的特点是后焦距长、前组大后组小，第一片是凹镜，最后一片是凸镜（望远镜是凸镜在前凹镜在后），长法兰距的单反相机只能这样实现广角。另外，这种镜头的近摄能力往往比较强，最近对焦距离可以达到0.3m甚至更短，并且成像不会劣化。

蔡司Distagon T* 2/35 ZF.2镜头

        旁轴相机的35mm镜头与单反完全不同，仅蔡司自己就有、Planar、Biometarb、Biogon、Zeiss-Opton、Orthometar、Herar等一堆结构，还有后来在CONTAX固定镜头相机上用的Sonnar结构。 

1936年的蔡司35/2.8镜头，用于蔡司依康旁轴相机

       在现代，这些结构对应的代表有Contax G2的Planar T* 2/35、徕卡口的ZM Biogon T* 2.8/35和Contax T3的Sonnar T*2.8/35。 

CONTAX G2用的蔡司 G Planar T* 2/35镜头 

CONTAX T3的蔡司 Sonnar T* 2.8/35镜头 

ZM Biogon T* 2/35 

ZM Biogon T* 2.8/35的镜头结构与Sonnar十分相似

      它们共同的特点是后焦距短、后组大，有些头的最后一片镜片比第一片还大，以至于长法兰距的单反相机，既不能采用也不能转接这类镜头。旁轴35头的显著问题是近摄能力不强，想保证画质，最近对焦距离都得在0.5米以上，蔡司的ZM35头最近对焦距离甚至达到了0.7米。

       RX1采用了蔡司Sonnar T* 2/35镜头，采用7组8片的Sonnar结构，使用了包括AA（Advanced Aspherical）先进非球面镜片在内的三枚非球面镜。这支镜头的直径与NEX的24/1.8ZA相同，但是短了将近一半，让RX1可以放在冬装的口袋里。

蔡司 Sonnar T* 2/35镜头 

收缩光圈后，光圈叶片的卡扣不外露，没出现菊花造型 

由于镜头相对大一点，所以打上了RX100没能打的蔡司蓝标 

镜头根部采用了A卡口的朱砂装饰环，标明了35mm全画幅的字样 

镜头除了光圈环和对焦环，还有一个对焦范围切换环

      镜头的做工非常好，标识的雕刻和填料比机身上的更加细致，光圈环、对焦环、对焦范围切换环的阻尼和手感都非常好。

      Sonnar T* 2/35镜头的精细体现在很细微的地方上。可以看出黑卡RX1在设计上是非常用心的。

RX1的镜头前端设计和蔡司E24/1.8ZA很像 

由于是49mm滤镜口径，而且外筒的设计一样，所以可以用24/1.8的遮光罩 

RX1的镜头盖沉甸甸的 

镜头盖内部用金属弹簧代替了普通镜头盖的塑料扣，手感更好 

整个拆开，可以看到镜头盖是上下两部分，上部是金属，下部是塑料

       为了体现RX1的定位和身价，索尼连镜头盖的设计都不马虎，精心设计了这样一个质感、手感和耐用性都很好的盖子。

       为什么RX1是Sonnar呢？从索尼的角度看其实很简单，有谁见过Cybershot和Handycam用过Sonnar和Tessar之外的镜头？

       还是回过头从蔡司的角度来看吧，对于35这个焦段来说，Planar这种标准的对称结构已经不适合数码相机，不信可以看神级性价比的福伦达Nokton Classic 35/1.4，有味道归有味道，但是缺陷也很明显。Biogon是目前蔡司比较主流的广角结构，它看起来和Sonnar相似，不过第一片是凹镜，和Sonnar正好相反。

        Sonnar在单反定焦镜头上多是用于中长焦段，因为广角Sonnar也是后焦距短、后组大，塞不进单反的卡口里。比较有名的广角Sonnar应该是Contax T3那枚Sonnar T* 2.8/35镜头了。不过Biogon里也有一个卧底Distagon T* 2.8/35，这支镜头的结构与T3的镜头很像，而且第一组是凸镜，这在Biogon中还是很少见的，相似的还有福伦达的Color-Skopar 35/2.5，这支镜头的结构与Bigon 2.8/35非常相似，确善能给蔡司代工的同时也在自己生产福伦达镜头，你懂的。。。

      回到RX1，它采用了一枚蔡司 Sonnar T* 2/35镜头，这支镜头的表现，直接决定着RX1值不值现在这个价钱。这枚镜头采用Sonnar结构，7组8片设计，其中有包括AA（Advanced Aspherical）先进非球面镜片在内的3枚非球面镜片，但是没有采用低色散镜片。到现在索尼和蔡司都没有公布这支镜头的光学结构图，目前能找到的一张稍微能看出点镜头结构的图，就是索尼官网上那张3D建模技术图。

RX1镜头结构示意图

AA（Advanced Aspherical）先进非球面镜片 

RX1传感器所占比例 

拆卸状态的RX1镜头，可以看到后组尺寸基本能覆盖全幅传感器

      随着非球面、低色散等特殊镜片的使用，传统旁轴镜头在单反镜头面前已经没有明显优势，不过Sonnar T* 2/35也不是一直传统镜头，它采用了包括AA先进非球面镜片在内的3片非球面镜片，而且后焦距极短，所以官方的MTF图相当漂亮。

        毫无疑问，索尼RX1的高感性能几乎完全依托于那块2430w的全画幅Exmor CMOS和BIONZ处理器的双重作用，那么影响影像质量的另外一个关键，本机的那枚打着蔡司标记的35mm F2 Sonnar T*镜头表现又如何呢？

索尼RX1镜头特写

         这两天我正辗转于湖南长沙和岳阳之间，趁着工作之余在酒店窗口对外拍了几张照片。厄，下图中的画面是岳阳市区某角落，看起来和其他国内三线城市的景致差不多，虽然不美观但细节颇多，用来测试镜头分辨率效果不亚于我平时在上海公司楼顶常拍的小白楼场景。

索尼RX1镜头测试样张

      现在看在中大光圈下的表现如何。

      结果是满吓人的。在画面中心部分，无论是F2还是F5.6，画面的细节和锐度表现都非常出色，彼此之间的差异很小。而在边缘部分，我惊讶的发现似乎F2全开效果要比收一档的F2.8更好一些。当然了，边缘部分实际到F4以后的画质才会与中心开始保持较高的同步，但在全开光圈时画面能够达到这样的效果的确已经可以用“卓越”来形容。另一个关键点是，本机在中大光圈下镜头边缘似乎看不出什么暗角显现。很显然，本机的镜头后组镜片无疑尺寸会非常非常大且紧贴CMOS表面。

F2/F2.8

F4/F5.6

中心部分

F2/F2.8

F4/F5.6

边缘部分

        光圈收到F8以后表现如何？其实和我预想的差不多，一直到F11，画面中心部分的反差和细节都不错，只是到了F16以后反差才逐渐下降，而F22的中心画质其实也完全可以接受。边缘部分同样在F16时画面质量开始有一定下降，F22开始偏软，但总体来看索尼RX1的这枚定焦镜头表现相当优异。

F8/F11

F16/F22

中心部分　

F8/F11

F16/F22

边缘部分

       在我的实际拍摄中，本机镜头的良好表现一直带给我很愉快的拍摄体验。我随意找一些真实拍摄场景的画面来看看镜头的拍摄效果。比如下面这张图片是以F2全开光圈拍摄的，对中心和边角上的烤鸭子各做一次100%裁切然后再观察画面细节。

索尼RX1镜头F2测试样张

索尼RX1镜头F2测试样张　

索尼RX1镜头F2测试样张

       还有这张岳阳楼旁拍摄的洞庭湖日落场景，也可以观察画面中心部分和边角上的画质在F2光圈下的差异。

索尼RX1镜头F2测试样张　

 
索尼RX1镜头F2测试样张　

索尼RX1镜头F2测试样张

       本机在自动模式下，光圈喜欢固定在F4-5.6之间游动，想来这是镜头的最佳光圈所在。这是一张在长沙黄花机场内拍摄的图片，光圈自动收缩到F4。我特别选取了画面边缘上方天窗的部分出来，给大家看一下本机对于色散的抑制能力。在开启了机身内的色差校正后，本机画面即使是在明暗交界的边缘也看不到什么色散状况的出现。当然，在一些以明亮天空为背景的照片中，画面边角上的树枝中依然能够看到一些程度轻微的色散出现，但相对于整张2430w像素的图片而言，这一点点并不算什么大问题。

索尼RX1镜头F4测试样张

 
索尼RX1镜头F4测试样张

       我这里还有更多一些对比画面，比如我让镜头光圈直接跳两档来对比，可以看到相机镜头的确是在F4下反差最大解析力最高，而F8时画面基本已经看不到什么色散，即使本来就并不明显。 

F2/F4

F8/F16

         前面已经多次谈到机身内的校正补偿功能。之所以谈到这个话题，是因为看到有些媒体朋友评价本机镜头没有畸变失真，而我在翻拍一些展览的图表时却能看出拍摄的画面有轻微的桶形畸变。看了一下，果然是因为机身内的镜头补偿失真没有打开的关系。其具体效果如下面的示意图，这个功能开启和关闭并不会对相机拍摄速度造成什么明显影响，对于整体画质表现也是有益的，所以还是建议大家开启。 

索尼RX1机身内校正菜单

索尼RX1镜头失真补偿 关闭 

索尼RX1镜头失真补偿 开启

       这里还有一张在长沙黄花机场内拍摄的扫描全景图片，一并放出。反正索尼在扫描全景领域可以说是业内最高水准，机场候机厅内始终人来人往，线条也很复杂。而索尼相机可以轻松的在这里拍摄出效果基本完美的全景照片。 

索尼RX1全景拍摄模式

        不过，索尼RX1的镜头在拍摄中也遇到一些问题：

        1、索尼在RX1正式发布前做了一次小的改动，取消了机身前面板上的AF模式的选项。用户现在只能在自动和手动之间切换，而无法控制AF-S还是AF-C。目前的状态是，在拍静态照片时只能使用AF-S，而在拍摄动态视频时用AF-C。

       2、同样是那次改动，相机原本1/2000S的快门上限被有条件的提升到了1/4000S。这和富士X100一样主要是镜间快门结构决定其快门速度在大光圈下无法做的太快。不过，现在你可以在F5.6光圈以下使用1/4000s的快门速度了。这在大部分情况下当然也不会对用户有太多影响，但有时你可能在白天需要用大光圈来拍摄浅景深照片，此时1/2000s的快门速度上限可能就不够用了。富士X100的做法是在机身内增加一片ND滤镜来减少进光量但索尼RX1并没有这个功能。所以，之前测试镜头在不同光圈下分辨率的第一张照片其实就遇到了光圈F2而快门速度达到1/2000s上限，画面过曝的情况出现。好在当天的日光还不算太强烈，我最终是用强制手动扩展的ISO 50（自动默认最低为ISO 100）使得照片得到了正常的曝光，但如果天空再亮一点的话，这张测试图就只能过曝发白了。